[DVD] 장례식 (The Funeral, お葬式: Ososhiki)- 이타미주조
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[DVD] 장례식 (The Funeral, お葬式: Ososhiki)
- 츠우야, 장례식, 화장 순으로 진행되는 3일간의 과정을 여러 가지 에피소드를 섞어 그려낸 이타미 주조의 기념할만한 감독 데뷔작이다.
감독 : 이타미 주조
출연 : 미야모토 노부코, 야마자키 츠토무, 오쿠무라 키미노부, 오타키 히데지, 류 치슈, 스가이 킨
제품사양
더빙 : 일본어
자막 : 한국어, 영어, 일본어
오디오 : DD 2.0
화면비율 : 4:3 풀스크린
지역코드 : All. NTSC
상영시간 : 124분
관람등급 : 청소년관람불가
제작년도 : 1984
줄거리
이노우에 와비스케와 아내 치즈코. 둘다 배우인 그들은 CM촬영중에 치즈코의 아버지, 아마미야 신키츠의 부고를 알고 매니저인 사토와 두사람의 아이와 함께, 급하게 이즈로 달려간다. 병원의 영안실. 미카와에서 찾아온 숙부 아마미야 신키츠는유체 처리방법과 안치의 방향에 대해 고언을 하는데 그렇치 않아도 당황스러운와 비스케들을 더욱 곤혹시킨다. 다음날 와비스케부부는 “관혼장제입문”의 비디오를 보고 장례식을 공부한다. 한편 장례실에 온 승려에 대한 대응등에 대해서 슬쩍 속을 떠본다. 그런 와중에 와비스케의 애인 사토 요시코가 도와주러 나타나고 술김에 미친짓을 연기한다. 서둘러 집밖으로 데리고 나가 숲 속에서의 섹스로 그녀를 어루만지는 와비스케. 이윽고 츠우야가 시작된다. 참가자들은 각자 신키츠와의 추억을 이야기하는데..
작품해설
츠우야, 장례식, 화장 순으로 진행되는 3일간의 과정을 여러 가지 에피소드를 섞어 그려낸 이타미 주조의 기념할만한 감독 데뷔작이다. 처음 “와비스케들의 가을”이라는 제목으로 썼지만, 제작 일정상 첫여름의 이야기가 되었기 때문에 이 제목을 사용하지않고 반쯤 자포자기상태로 “장례식”이라는 제목을 붙였다고 한다. 미신에 민감한 흥행계에서 이 제목에 주저하는 사람들이 많았지만, 영화의 완성품을 보자 바로 돌변하여 “좋은 제목이다”라고 호평하였다는 에피소드가 있다. 영화를 만든 계기는 이타미의 부인, 미야모토 노리코의 아버지가 돌아가셨을 때, 장례식을 주선한 이타미가 “이건 마치 한편의 영화야”라고 느꼈기때문이라고 한다. 그중에서도 화장터에서 부인과 나란히 연기가 나오는 굴뚝을 올려다볼 때 이타미는 “오스 야스지로의 들어와 버렸어”라는 감동을 느꼈다고 한다. 감독이 신인이였기에 스탭은 베테랑으로 선발되었다. 카메라는 “가족 게임”으로 이타미가 출연자로서 얼굴을 맞댄 마에다 요네조, 편집에는 일본필름데이터계의 남자, 스즈키 아키라, 더욱 특기의 오치아이 야스오. 또한 영화 속 홈 무비, 모노크롬 부분의 촬영은 사진가 아사이 신페이가 담당하였다. 본래라면 “비극”이 되어야할 장례식를 상세한 자료 수집과 탁월한 인간관찰로 너글너글한 휴먼 코메디를 만들어냈다. 신인감독이라고는 생각할 수 없는 역량으로 키마네 순보 베스트원, 일본 아카메디 최우수작품상등 그해 영화상을 휩쓸고 영화계에 커다란 충격을 선사했다.
- 인사이드 “장례식”
이타미 주조감독, 그 데뷔작의 배경
이타미 감독 “클랭크 인”의 말
“저의 목적은 단 한가지. 영화다운 영화를 만들고 싶다, 단지 그것 뿐입니다. 이 작품 속에는 장례식이라고 하는 고향의 의식 속에 돌연히 던져진 도시사람들의 익살스럽고 비참한 혼돈스러움을 눈물과 웃음으로 그리고 싶었어요. 다행이 각본은 평판이 좋았고 또한 최고의 캐스팅, 최고의 스탭편성을 할 수 있었기에 감독으로 모두의 일하는 모습을 단지 지켜보기만 하였죠“
- 뒷이야기 “장례식”
“장례식”은 카메라에 최초로 텔레비 모니터를 붙인 영화로 알려져있습니다만..
미야모토 : 영화에서 카메라는 신성시되고 있어요. 절대 손을 대서는 안되는 것이죠. 촬영의 마에다 요네조씨도 곤란해하셨을 거라고 생각합니다. 모니터를 보면서 “좀 더 이쪽으로 흔들어 줘”라고군요. 이건 텔레비로 보는 감각이니까요. 스타일리스트를 영화 스탭으로 처음 넣은 것도 이타미가 아닐가요? 처음에는 여러 가지로 삐걱거렸지만 감독으로서도 “이타미씨는 거장의 아들이지만 어디까지 할 수 있을지 지켜볼까“그러한 분위기 속에서 촬영이 시작되었죠. 하지만 이게 획하고 변한 건 오다와라의 토우에이에서 이루어진 첫 번째 매진이에요. 스탭들 모두가 매진을 보고 “우와”라고 싱긋 웃더군요. 그때 “이사람은 괜찮겠구나”라는 느낌이 들었어요. “이건 좋은 작품이 되겠어. 이 사람을 리더로 하면 좋겠어”라고 말이죠. 감동적이였어요. 의복팀과 스타일리스트 사이의 역할분담이 되어 이타미팀이 태여난 셈이죠.
공개 전날밤엔 어떠셨나요?
미야모토 : 극장 신주쿠에서 전야제를 했어요. 관객들이 생각보다 없어 이타미가 불안해 하더군요. 이전에 이타미에게서 들은 이야기가 생각났어요. 술을 마시지 못하는 이타미 만사쿠 감독이 어느 영화의 첫날에 조감독인 사에키 기요시씨와 “오늘은 마시자”라고하며 잔뜩 마시고 담요를 뒤집어 쓰고 잤다라고 말이죠. 첫날, 둘이서 오다급선도로를 타고 신주쿠로 갔죠. 야스쿠니대로 모퉁이를 돌으니, 사람들이 잔뜩 있는거에요. “뭔진 모르지만 줄이 기네요”,“무슨 일이 있는거지”라고 둘이서 말하면서 문득 보니, 영화관 앞이였어요. 긴 뱀같이 말이죠. 맞은편에는 호소코에 프로듀서가 손을 흔들며 커다랗게 원을 그리더군요. 저희들은 달렸죠. 영화가 시작되자 웃는 목소리가 끊이질 않았어요. 그 웃음을 그 장소에서 듣는 행복. 정말로 기뻤어요. “해냈다”랄까요. 샴페인을 따서 건배도 했죠. 이타미는 그렇게나 좋아했던 술과 담배를 그만두면서 촬영에 임해서 그날 샴페인도 마시지않았어요. 아무리 괴롭더라도 말이죠.
감독소개
감독작품
1984년 장례식
1985년 담포포
1987년 마루사의 여인
1988년 마루사의 여인 2
1990년 아게망
1992년 민보의 여인
1993년 중환자
1995년 조용한 생활
1996년 수퍼의 여인
1997년 마루타이의 여인
일본을 대표하는 상업감독으로 1984년 감독으로 데뷔하기 전까지는 성격파 배우로 TV와 영화계에서 활동을 벌였었고, 그의 아버지는 〈국토무쌍(國土無雙)〉(32)으로 유명한 1930년대까지 일본을 대표하던 이따미 만사쿠(伊丹萬作) 감독이다. 이따미 만사쿠 감독은 46세의 젊은 나이로 세상을 떠났는데, 이따미 쥬죠는 이 연령을 넘은 51세 때 〈장례식〉(84)으로 감독 데뷔를 했고, 1998년 세상을 떠날 때까지 10편의 영화를 만들었다.
그의 영화 특징으로는 우선 배역의 재미를 들 수 있을 것 같다. 그것은 그가 배우 출신이라는 것에서 연유한 것일 수 있는데, 그의 작품의 등장인물들은 각기 독특한 성격, 또 거기에 걸맞는 복장과 분장, 소도구들을 사용해 인물 하나하나가 독특한 성격을 갖고 있다. 그리고 항상 그는 관객을 많이 모으는 재미있는 상업영화를 추구하는데, 이와 더불어 영화를 만들 때의 사회상황을 잘 파악하여 영화의 소재로 삼고 있다는 점도 하나의 이따미 영화의 특징이라고 볼 수 있다.
처음 배우로 시작한 이따미 주조는 이찌조(一三)라는 이름으로 1960년 애다가와 히로시(枝川弘) 감독의 〈싫어 싫어 싫어〉로 데뷰했다. 1963년에는 니콜라스 레이 감독, 찰톤 헤스톤 주연의 미국 영화 〈북경의 55일〉에서 일본군 지휘관인 시바 중사역으로 출연하고 65년 리처드 브룩스 감독, 피터 오툴 주연의 〈로드 짐〉에서는 자바주민 와리스라는 청년을 연기했다. 그때 마침 미후네 도시로가 베니스영화제에서 두번이나 주연남우상을 수상해 일본 배우가 국제 무대에 어필했던 시대라 이따미 이찌조는 제2의 미후네라며 기대를 모았는데 그는 그 기대에 답해주지 않았다. 예명을 '이찌조'에서 '주조'로 바꾼 것은 언제인지 정확하지 않지만 아마 60년대 말이라고 생각된다. 그 자신은 "마이너스보다 플러스 쪽이 좋다."고 말한 바 있다. 오시마 감독의 〈일본군가고〉(67)에 출연한 이후에는 좀처럼 빛을 보지 못하고 잡지에 에세이를 게재하거나 TV 리포터로서 활동을 하는 정도였다. 그리고, 드디어 배우로서 주목을 받은 작품은 1983년 이찌가와 콘 감독의 〈細雪〉, 모리타 요시미쓰 감독의 〈가족 게임〉. 노무라 요시타로 감독의 〈미주지도 迷走地圖〉, 후루하타 야스오 감독의 〈선술집 쪼지〉라는 4편의 영화에 출연했고 이 정력적인 활동으로 그 해 남우상을 수상했다. 이 4편의 영화출연은 감독 데뷰에의 준비였다고 후에 그는 인터뷰에서 밝혔다.
감독 데뷰작인 〈장례식〉(84)은 획기적인 작품이었다. 먼저 타이틀에서부터 의표를 찌른다. 장례식이라는 의식의 진행속에 현대 일본 도시인들을 집어넣고 그 상황에서 야기되는 혼란을 통해 일본인의 모습과 사회를 묘사한 작품이다. 〈장례식〉은 보통 영화관에 발길을 옮기지 않은 관객층, 특히 중고생 여성 관객층에 의해 대히트를 기록했다. 장례식을 어떠한 순서로 집행하면 좋을까라는 실용적인 감각으로 모두가 영화관으로 발을 옮긴 것이다. 비디오로도 많이 팔렸는데 장례식의 견본으로 불티가 났다는 우스개소리도 있다. 이 영화로 처음으로 2억 수천만엔의 세금을 지불했다는 이따미 주조 감독은 세금에 대한 철저한 감사를 받은 후 〈담뽀뽀〉(86)에 이어 〈마루사의 여자〉(87)를 발표했다. 그 중에서 〈마루사의 여자〉란 탈세 적발의 프로패셔널한 국세청 조사부 여자를 말한다. 이 작품에서 이따미 주조 감독이 묘사했던 것은 프로 탈세자와 그것을 적발하는 국세청 담당자와의 지혜를 짜내 격전을 벌이는 세계. 프로들의 피튀기는 사투를 묘사한 것으로 현대 일본의 단면을 부각시키고 있다. 〈마루사의 여자2〉(88)에 이어 5번째 연출작인 〈아게망〉(90)까지 그는 현대 일본 사회의 일면을 도려내 보여주는 일관된 흐름을 지니고 있다. 〈담뽀뽀〉에서는 음식을 통해서 문화의 모습을, 〈마루사의 여자〉에서는 돈을 통해서 경제의 단면을 보여 주었다. 그리고, 〈아게망〉에서는 일본의 전통적인 문화를 구현하고 있는 배우를 주인공으로 하면서 실은 일본의 여자라는 프리즘을 통해 일본 남자의 본질을 부각시키고 있다. 영화가 개봉되고 나서 '아게망'이라는 말이 유행어가 된 정도였는데 '아게망'이란 여자는 남자의 모든 것, 결점까지도 수용하는 여자, 완전한 어머니 같은 여자다. 〈민보의 여자〉(92) 때는 적나라하게 야쿠자의 실상을 고발해 실제로 야쿠자에게 테러를 당한 사건도 있었다. 인텔리 비평가들의 평에 의하면 이따미 감독은 '권력자의 편'에 있다는 비판의 소리도 듣는다. 〈마루사의 여자〉에서는 국세청 직원의 입장에서 이야기를 풀어 나가고 있고, 〈민보의 여자〉에서는 '범죄자=반권력'이라는 지도를 그리고 있다. 죽기 전까지 10작품을 만들었고 거의 모든 작품이 흥행적으로 성공을 했기에, 일본영화에서 흥행감독 하면 이따미 쥬죠 감독을 쉽게 떠올리게 된다. 상업적 영화 안에 사회문제를 다루어 온 이따미 쥬죠 감독에 대한 평가는 이제 다시 내려질 것이다.
1997년 말 자신의 불륜 의혹에 대해 죽음으로써 결백을 증명하겠다며 투신자살했다. 향년 64세.
- 츠우야, 장례식, 화장 순으로 진행되는 3일간의 과정을 여러 가지 에피소드를 섞어 그려낸 이타미 주조의 기념할만한 감독 데뷔작이다.
감독 : 이타미 주조
출연 : 미야모토 노부코, 야마자키 츠토무, 오쿠무라 키미노부, 오타키 히데지, 류 치슈, 스가이 킨
제품사양
더빙 : 일본어
자막 : 한국어, 영어, 일본어
오디오 : DD 2.0
화면비율 : 4:3 풀스크린
지역코드 : All. NTSC
상영시간 : 124분
관람등급 : 청소년관람불가
제작년도 : 1984
줄거리
이노우에 와비스케와 아내 치즈코. 둘다 배우인 그들은 CM촬영중에 치즈코의 아버지, 아마미야 신키츠의 부고를 알고 매니저인 사토와 두사람의 아이와 함께, 급하게 이즈로 달려간다. 병원의 영안실. 미카와에서 찾아온 숙부 아마미야 신키츠는유체 처리방법과 안치의 방향에 대해 고언을 하는데 그렇치 않아도 당황스러운와 비스케들을 더욱 곤혹시킨다. 다음날 와비스케부부는 “관혼장제입문”의 비디오를 보고 장례식을 공부한다. 한편 장례실에 온 승려에 대한 대응등에 대해서 슬쩍 속을 떠본다. 그런 와중에 와비스케의 애인 사토 요시코가 도와주러 나타나고 술김에 미친짓을 연기한다. 서둘러 집밖으로 데리고 나가 숲 속에서의 섹스로 그녀를 어루만지는 와비스케. 이윽고 츠우야가 시작된다. 참가자들은 각자 신키츠와의 추억을 이야기하는데..
작품해설
츠우야, 장례식, 화장 순으로 진행되는 3일간의 과정을 여러 가지 에피소드를 섞어 그려낸 이타미 주조의 기념할만한 감독 데뷔작이다. 처음 “와비스케들의 가을”이라는 제목으로 썼지만, 제작 일정상 첫여름의 이야기가 되었기 때문에 이 제목을 사용하지않고 반쯤 자포자기상태로 “장례식”이라는 제목을 붙였다고 한다. 미신에 민감한 흥행계에서 이 제목에 주저하는 사람들이 많았지만, 영화의 완성품을 보자 바로 돌변하여 “좋은 제목이다”라고 호평하였다는 에피소드가 있다. 영화를 만든 계기는 이타미의 부인, 미야모토 노리코의 아버지가 돌아가셨을 때, 장례식을 주선한 이타미가 “이건 마치 한편의 영화야”라고 느꼈기때문이라고 한다. 그중에서도 화장터에서 부인과 나란히 연기가 나오는 굴뚝을 올려다볼 때 이타미는 “오스 야스지로의 들어와 버렸어”라는 감동을 느꼈다고 한다. 감독이 신인이였기에 스탭은 베테랑으로 선발되었다. 카메라는 “가족 게임”으로 이타미가 출연자로서 얼굴을 맞댄 마에다 요네조, 편집에는 일본필름데이터계의 남자, 스즈키 아키라, 더욱 특기의 오치아이 야스오. 또한 영화 속 홈 무비, 모노크롬 부분의 촬영은 사진가 아사이 신페이가 담당하였다. 본래라면 “비극”이 되어야할 장례식를 상세한 자료 수집과 탁월한 인간관찰로 너글너글한 휴먼 코메디를 만들어냈다. 신인감독이라고는 생각할 수 없는 역량으로 키마네 순보 베스트원, 일본 아카메디 최우수작품상등 그해 영화상을 휩쓸고 영화계에 커다란 충격을 선사했다.
- 인사이드 “장례식”
이타미 주조감독, 그 데뷔작의 배경
이타미 감독 “클랭크 인”의 말
“저의 목적은 단 한가지. 영화다운 영화를 만들고 싶다, 단지 그것 뿐입니다. 이 작품 속에는 장례식이라고 하는 고향의 의식 속에 돌연히 던져진 도시사람들의 익살스럽고 비참한 혼돈스러움을 눈물과 웃음으로 그리고 싶었어요. 다행이 각본은 평판이 좋았고 또한 최고의 캐스팅, 최고의 스탭편성을 할 수 있었기에 감독으로 모두의 일하는 모습을 단지 지켜보기만 하였죠“
- 뒷이야기 “장례식”
“장례식”은 카메라에 최초로 텔레비 모니터를 붙인 영화로 알려져있습니다만..
미야모토 : 영화에서 카메라는 신성시되고 있어요. 절대 손을 대서는 안되는 것이죠. 촬영의 마에다 요네조씨도 곤란해하셨을 거라고 생각합니다. 모니터를 보면서 “좀 더 이쪽으로 흔들어 줘”라고군요. 이건 텔레비로 보는 감각이니까요. 스타일리스트를 영화 스탭으로 처음 넣은 것도 이타미가 아닐가요? 처음에는 여러 가지로 삐걱거렸지만 감독으로서도 “이타미씨는 거장의 아들이지만 어디까지 할 수 있을지 지켜볼까“그러한 분위기 속에서 촬영이 시작되었죠. 하지만 이게 획하고 변한 건 오다와라의 토우에이에서 이루어진 첫 번째 매진이에요. 스탭들 모두가 매진을 보고 “우와”라고 싱긋 웃더군요. 그때 “이사람은 괜찮겠구나”라는 느낌이 들었어요. “이건 좋은 작품이 되겠어. 이 사람을 리더로 하면 좋겠어”라고 말이죠. 감동적이였어요. 의복팀과 스타일리스트 사이의 역할분담이 되어 이타미팀이 태여난 셈이죠.
공개 전날밤엔 어떠셨나요?
미야모토 : 극장 신주쿠에서 전야제를 했어요. 관객들이 생각보다 없어 이타미가 불안해 하더군요. 이전에 이타미에게서 들은 이야기가 생각났어요. 술을 마시지 못하는 이타미 만사쿠 감독이 어느 영화의 첫날에 조감독인 사에키 기요시씨와 “오늘은 마시자”라고하며 잔뜩 마시고 담요를 뒤집어 쓰고 잤다라고 말이죠. 첫날, 둘이서 오다급선도로를 타고 신주쿠로 갔죠. 야스쿠니대로 모퉁이를 돌으니, 사람들이 잔뜩 있는거에요. “뭔진 모르지만 줄이 기네요”,“무슨 일이 있는거지”라고 둘이서 말하면서 문득 보니, 영화관 앞이였어요. 긴 뱀같이 말이죠. 맞은편에는 호소코에 프로듀서가 손을 흔들며 커다랗게 원을 그리더군요. 저희들은 달렸죠. 영화가 시작되자 웃는 목소리가 끊이질 않았어요. 그 웃음을 그 장소에서 듣는 행복. 정말로 기뻤어요. “해냈다”랄까요. 샴페인을 따서 건배도 했죠. 이타미는 그렇게나 좋아했던 술과 담배를 그만두면서 촬영에 임해서 그날 샴페인도 마시지않았어요. 아무리 괴롭더라도 말이죠.
감독소개
감독작품
1984년 장례식
1985년 담포포
1987년 마루사의 여인
1988년 마루사의 여인 2
1990년 아게망
1992년 민보의 여인
1993년 중환자
1995년 조용한 생활
1996년 수퍼의 여인
1997년 마루타이의 여인
일본을 대표하는 상업감독으로 1984년 감독으로 데뷔하기 전까지는 성격파 배우로 TV와 영화계에서 활동을 벌였었고, 그의 아버지는 〈국토무쌍(國土無雙)〉(32)으로 유명한 1930년대까지 일본을 대표하던 이따미 만사쿠(伊丹萬作) 감독이다. 이따미 만사쿠 감독은 46세의 젊은 나이로 세상을 떠났는데, 이따미 쥬죠는 이 연령을 넘은 51세 때 〈장례식〉(84)으로 감독 데뷔를 했고, 1998년 세상을 떠날 때까지 10편의 영화를 만들었다.
그의 영화 특징으로는 우선 배역의 재미를 들 수 있을 것 같다. 그것은 그가 배우 출신이라는 것에서 연유한 것일 수 있는데, 그의 작품의 등장인물들은 각기 독특한 성격, 또 거기에 걸맞는 복장과 분장, 소도구들을 사용해 인물 하나하나가 독특한 성격을 갖고 있다. 그리고 항상 그는 관객을 많이 모으는 재미있는 상업영화를 추구하는데, 이와 더불어 영화를 만들 때의 사회상황을 잘 파악하여 영화의 소재로 삼고 있다는 점도 하나의 이따미 영화의 특징이라고 볼 수 있다.
처음 배우로 시작한 이따미 주조는 이찌조(一三)라는 이름으로 1960년 애다가와 히로시(枝川弘) 감독의 〈싫어 싫어 싫어〉로 데뷰했다. 1963년에는 니콜라스 레이 감독, 찰톤 헤스톤 주연의 미국 영화 〈북경의 55일〉에서 일본군 지휘관인 시바 중사역으로 출연하고 65년 리처드 브룩스 감독, 피터 오툴 주연의 〈로드 짐〉에서는 자바주민 와리스라는 청년을 연기했다. 그때 마침 미후네 도시로가 베니스영화제에서 두번이나 주연남우상을 수상해 일본 배우가 국제 무대에 어필했던 시대라 이따미 이찌조는 제2의 미후네라며 기대를 모았는데 그는 그 기대에 답해주지 않았다. 예명을 '이찌조'에서 '주조'로 바꾼 것은 언제인지 정확하지 않지만 아마 60년대 말이라고 생각된다. 그 자신은 "마이너스보다 플러스 쪽이 좋다."고 말한 바 있다. 오시마 감독의 〈일본군가고〉(67)에 출연한 이후에는 좀처럼 빛을 보지 못하고 잡지에 에세이를 게재하거나 TV 리포터로서 활동을 하는 정도였다. 그리고, 드디어 배우로서 주목을 받은 작품은 1983년 이찌가와 콘 감독의 〈細雪〉, 모리타 요시미쓰 감독의 〈가족 게임〉. 노무라 요시타로 감독의 〈미주지도 迷走地圖〉, 후루하타 야스오 감독의 〈선술집 쪼지〉라는 4편의 영화에 출연했고 이 정력적인 활동으로 그 해 남우상을 수상했다. 이 4편의 영화출연은 감독 데뷰에의 준비였다고 후에 그는 인터뷰에서 밝혔다.
감독 데뷰작인 〈장례식〉(84)은 획기적인 작품이었다. 먼저 타이틀에서부터 의표를 찌른다. 장례식이라는 의식의 진행속에 현대 일본 도시인들을 집어넣고 그 상황에서 야기되는 혼란을 통해 일본인의 모습과 사회를 묘사한 작품이다. 〈장례식〉은 보통 영화관에 발길을 옮기지 않은 관객층, 특히 중고생 여성 관객층에 의해 대히트를 기록했다. 장례식을 어떠한 순서로 집행하면 좋을까라는 실용적인 감각으로 모두가 영화관으로 발을 옮긴 것이다. 비디오로도 많이 팔렸는데 장례식의 견본으로 불티가 났다는 우스개소리도 있다. 이 영화로 처음으로 2억 수천만엔의 세금을 지불했다는 이따미 주조 감독은 세금에 대한 철저한 감사를 받은 후 〈담뽀뽀〉(86)에 이어 〈마루사의 여자〉(87)를 발표했다. 그 중에서 〈마루사의 여자〉란 탈세 적발의 프로패셔널한 국세청 조사부 여자를 말한다. 이 작품에서 이따미 주조 감독이 묘사했던 것은 프로 탈세자와 그것을 적발하는 국세청 담당자와의 지혜를 짜내 격전을 벌이는 세계. 프로들의 피튀기는 사투를 묘사한 것으로 현대 일본의 단면을 부각시키고 있다. 〈마루사의 여자2〉(88)에 이어 5번째 연출작인 〈아게망〉(90)까지 그는 현대 일본 사회의 일면을 도려내 보여주는 일관된 흐름을 지니고 있다. 〈담뽀뽀〉에서는 음식을 통해서 문화의 모습을, 〈마루사의 여자〉에서는 돈을 통해서 경제의 단면을 보여 주었다. 그리고, 〈아게망〉에서는 일본의 전통적인 문화를 구현하고 있는 배우를 주인공으로 하면서 실은 일본의 여자라는 프리즘을 통해 일본 남자의 본질을 부각시키고 있다. 영화가 개봉되고 나서 '아게망'이라는 말이 유행어가 된 정도였는데 '아게망'이란 여자는 남자의 모든 것, 결점까지도 수용하는 여자, 완전한 어머니 같은 여자다. 〈민보의 여자〉(92) 때는 적나라하게 야쿠자의 실상을 고발해 실제로 야쿠자에게 테러를 당한 사건도 있었다. 인텔리 비평가들의 평에 의하면 이따미 감독은 '권력자의 편'에 있다는 비판의 소리도 듣는다. 〈마루사의 여자〉에서는 국세청 직원의 입장에서 이야기를 풀어 나가고 있고, 〈민보의 여자〉에서는 '범죄자=반권력'이라는 지도를 그리고 있다. 죽기 전까지 10작품을 만들었고 거의 모든 작품이 흥행적으로 성공을 했기에, 일본영화에서 흥행감독 하면 이따미 쥬죠 감독을 쉽게 떠올리게 된다. 상업적 영화 안에 사회문제를 다루어 온 이따미 쥬죠 감독에 대한 평가는 이제 다시 내려질 것이다.
1997년 말 자신의 불륜 의혹에 대해 죽음으로써 결백을 증명하겠다며 투신자살했다. 향년 64세.
