SYNOPSIS

전당포 사장의 딸 오츠야는 종업원 신스케와 함께 사랑의 도피를 떠난다. 둘의 짧은 사랑도 잠시, 그들이 묵던 숙소의 주인 켄지는신스케를 죽이고 오츠야를 유곽에 팔아 넘길 궁리를 하고 문신사세이키치는오츠야의 아름답고 흰 피부에 일생일대의 문신을 새기고자 하는 욕망에 이끌린다. <만지>의 흥행에 힘입어 다니자키 준이치로의 아름답고 격렬한 욕정의 세계를 다시 한 번 훌륭하게 영상화한 마스무라야스조의 최고 걸작이다.

마스무라야스조
동경대 법학부를 졸업한 후 1948년에 조감독으로 영화계에 입문, 1953년에 이태리 유학길에 나서 로마의 Centro SperimentaledellaCinematografia에서 수학하고, 귀국 후에는 미조구치 겐지와 이치가와 곤 감독의 조감독을 거쳐 1957년에 <입맞춤>으로 데뷔한다.
그 후 30년 동안, 그는 유럽적인 영상 감각과 50년대 미국영화의 사회 비판을 급진적으로 결합시킴으로써 자신만의 스타일을 구축했다. 마스무라의 영화들은 에로티시즘, 풍자, 전쟁, 범죄, 자본주의, 성 정치학 등 다양한 소재들을 다뤘지만, 항상 그 중심에는 복합적이며 결점 투성이인 인간에 대한 시선을 일관되게 간직하고 있다. 특히 건축, 조명 그리고 시네마스코프 화면의 표현주의적인 사용을 통한 그의 놀랍도록 모던한 비주얼은 그의 작품들에 깊이와 의미를 더해주었다.
평론가 조나단로젠봄은 어떻게 해서 마스무라가 무의식적으로 더글라스 서크, 니콜라스 레이 그리고 사무엘 풀러 같은 미국의 주요한 감독들과 사회적 관심사에 있어서 그 궤를 같이 하게 됐는지에 주목했다. 2차 세계대전의 공포와 그 결과로 빚어진 사회 가치의 붕괴를 겪으면서, 일본영화가 이전과는 달라야 한다고 확신했던 마스무라는 결국 동양과 서양의 감각들을 독특하게 결합함으로써 진정으로 세계적인 영화들을 만들어냈다.
마스무라가 30년에 걸쳐 만들었던 58편의 영화들은 일본의 현대영화를 파악하는데 있어 절대 빼놓을 수 없을 만큼 엄청난 영향력을 가지고 있었음에도 불구하고 오랜 세월 정당한 평가를 받지못하다가 1990년대 후반에 들어 국제적으로 발견되어 오늘날 위대한 시네아스트로 재평가되고 있다. 마스무라는오시마 나기사나 이마무라 쇼헤이 같은 감독들에게 직접적인 영향을 줌으로써 60년대 일본 뉴웨이브의 도화선이 됐을 뿐만 아니라, 미이케 다카시나 만다 구니토시 같은 현 일본 영화계의 악동들에게까지 그의 영화적인 영향력을 미치고 있다.